Tobaccianas obskøne gren: Erotiske tobakssamlinger

Tobacciana er navnet på det samlerområde, der indsamler genstande fremstillet omkring tobak og tobaksrygning. Piber og propper, snusdåser, cigarklippere og -bånd, tobaksdåser, tændstikæsker, æskeetiketter, plakater og reklametryk udgør områdets hverdagsmateriale. Inden for dette brede repertoire findes desuden en gren, som forskere behandler særskilt: genstande med erotiske eller obskøne billeder, der spænder fra antydning til åben skildring. Opslaget nedenfor sammenfatter denne gren som et historisk fænomen; det indeholder ikke billeder af genstandene eller detaljerede beskrivelser.

Seksuelt billedsprog i reklame og tryk

19. I sidste fjerdedel af århundredet gjorde tobaksfirmaerne det til fast praksis at præsentere deres produkter sammen med kvindefigurer. I USA begyndte de illustrerede kort, der blev lagt i cigaretpakker, i 1879 med Allen & Ginter; i de tidlige serier optrådte portrætter af skuespillerinder side om side med boksere og baseballspillere, stammehøvdinge, flag og vilde dyr. Cigarkasseetiketter og vægplakater brugte samme repertoire, ofte med en friere stil. Periodens billedkunst behandlede denne forbindelse også selvstændigt: den belgiske maler og gravør Félicien Rops (1833-1898) er kendt for de tryk og tegninger, han lavede til 1800-tallets erotiske litteratur; hans navn nævnes hyppigt i studier, der undersøger billedet af den rygende kvinde i periodens ikonografi.

Billedet i linsen

Den miniaturefotografi, der blev skjult i souvenirgenstande, udsprang af den tekniske nysgerrighed i midten af 1800-tallet. I 1857 fandt René Dagron en måde at fastgøre en mikrofotografi til enden af en tynd, cylindrisk linse; i denne indretning, der har fået sit navn efter den Stanhope-linse, han tilpassede, fremstår billedet forstørret, når linsen holdes op mod en lyskilde. De stykker, Dagron kaldte "fotografisk-mikroskopiske smykker", blev indsat i ringe, elfenbensfigurer, penne, syredskaber og endda violinbuer. Samlerlitteraturen regner også piber med linse indsat i mundstykke eller skaft til samme familie; ifølge samme litteratur var en del af billederne valgt blandt erotiske scener i stedet for de sædvanlige motiver med kirker, monumenter og byudsigter. Indretningens særpræg var, at billedet ikke åbnede sig for alle, der så på genstanden, men kun for den, der førte linsen til sit øje.

I støbeform, porcelæn og sten

Støbning og udskæring gav pibeproducenten et bredt repertoire af motiver. 1800-tallets støbte lerpiber blev fremstillet i et meget varieret sortiment, herunder portrætter, dyrefigurer, aktuelle politiske karikaturer og åbent obskøne scener; i litteraturen om lerpibearkæologi anføres det, at eksemplarer i denne sidste gruppe blev konfiskeret og destrueret af toldmyndighederne. Det farvede overførselstryk, der blev udbredt på tyske porcelænslulepiber i anden halvdel af 1800-tallet, gav en langt billigere reproduktionsmulighed end håndmaling og øgede mangfoldigheden af de behandlede motiver. Skumsten blev derimod hovedmaterialet for figurativt arbejde på grund af sin egnethed til udskæring; den figurative lulepibetradition, der levede videre i europæiske værksteder og senere i skumstensudskæringen i Eskişehir, viste en mangfoldighed, der spændte fra klassiske buster til erotiske motiver.

Samlinger og grænsespørgsmålet

Sammenstillingen af sådanne genstande er af og til blevet dokumenteret i forbindelse med politiske begivenheder. Da Genrikh Jagoda, der ledede det sovjetiske hemmelige politi NKVD fra 1934 til 1936, blev anholdt i marts 1937, blev der foretaget ransagning i hans to boliger og sommerhus i Moskva; ifølge en beretning, der bygger på ransagningsprotokollen, blev der registreret 3.904 pornografiske fotografier, 11 film og 165 obskønt udskårne piber og cigaretmundstykker. Blandt anklagerne mod Jagoda var også korruption; han blev dømt og henrettet ved skydning i marts 1938.

At piben læses som et seksuelt billede er ikke kun samlernes anliggende: Sigmund Freud foreslog i Drømmetydning en fortolkning, der ligestillede piben med den mandlige kønsorgans form, og denne læsning nævnes ofte i områdets litteratur. Om genstandene skal betragtes som kunst eller obskønt materiale, er derimod en diskussion, der stadig ikke er afsluttet i samlerkredse; kriteriet går sjældent ud over samlerens egen vurdering. Et lignende dilemma er også indskrevet i retshistorien: i den amerikanske højesterets afgørelse i sagen Jacobellis v. Ohio fra 1964 opgav dommer Potter Stewart åbent at definere obskønitet og nøjedes med at sige, at han ville genkende den, når han så den. For den overordnede ramme om pibens forvandling fra brugsgenstand til udstillings- og samlerobjekt, se opslaget Pibens verdenshistorie.