Lars Ivarsson

Lars Ivarsson (um 1944 - 11. Februar 2018) war der Sohn des dänischen Pfeifenmeisters Sixten Ivarsson und Vertreter der zweiten Generation der Handpfeifentradition. In der als dänische Schule bezeichneten Linie wird sein Name damit verbunden, die von seinem Vater übernommenen Methoden bis auf die Ebene von Maß und Proportion verfeinert zu haben; einige der heute selbstverständlich wirkenden Details wie der Griffquerschnitt, die Rundung des Kammerrandes oder die Durchgängigkeit des Luftkanals werden auf ihn zurückgeführt.

Aufwachsen in der Werkstatt

Sein Geburtsjahr ist in den Aufzeichnungen nicht eindeutig festgehalten; dass er bei seinem Tod dreiundsiebzig Jahre alt war und 1996 mit einundfünfzig Jahren angegeben wurde, deutet gemeinsam auf 1944/45 hin. Seine Kindheit verbrachte er neben der Werkbank seines Vaters in Kopenhagen und verdiente sich dort mit kleinen Arbeiten sein Taschengeld. In welchem Alter diese Arbeiten begannen, wird in den Quellen unterschiedlich angegeben: In einer Darstellung ist von acht, in einer anderen, auf Ivarssons eigenen Worten beruhenden Darstellung von zwölf Jahren die Rede. 1969 schloss er sein Wirtschaftsstudium an der Universität Kopenhagen ab, ließ die Werkbank aber nicht zurück. Ende der 1960er Jahre arbeiteten drei Personen in der Werkstatt: Sixten, Lars und Jess Chonowitsch, der damals bei Sixten begann. Als Chonowitsch 1970 ausschied, um seine eigene Werkstatt zu gründen, löste sich diese Konstellation auf.

In späteren Jahren zog Lars das Leben auf dem Land vor. Mitte der 1990er Jahre erwarb er rund hundert Kilometer von Kopenhagen entfernt ein Haus an der Küste und richtete seine Werkstatt direkt daneben ein; in Aufzeichnungen, die dänische Meister auflisten, wird seine Adresse als Nykøbing geführt. Aus derselben Zeit wird eine Jahresproduktion von rund siebzig Pfeifen angegeben.

Maß, Proportion und Form

Sein Einfluss zeigt sich weniger an einzelnen Pfeifen als an grundsätzlichen Maßentscheidungen. Dass er den Griffquerschnitt vom Runden weg zu einer Tropfenform brachte, wurde in späteren Generationen zu einer weit verbreiteten Lösung. Auch die für ihre gewölbte und asymmetrische Form bekannte Blowfish-Form wird ihm zugeschrieben; diese Zuschreibung stützt sich auf eine einzelne, aus zweiter Hand überlieferte Erzählung, wonach die Idee beim Betrachten eines Fisches in seinem Aquarium entstand. Die Schwierigkeit dieser Form liegt darin, dass die Maserrichtung des Bruyère mit den gewölbten Flächen des Kopfes im selben Block zusammengeführt werden muss.

Auf technischer Seite lag sein Schwerpunkt auf dem Luftkanal: Er vertrat die Ansicht, dass der Kanal vom Boden der Kammer bis zur Spitze des Mundstücks im gleichen Querschnitt und ohne Verengung durchlaufen müsse. Es wird berichtet, dass dieser Querschnitt durchgehend bei 4 Millimetern gehalten wurde; da die Zahl aus zweiter Hand stammt, gilt sie nicht als gesichert. Seine Mundstücke schnitt er von Hand aus hartem, aus Deutschland bezogenem Kautschuk (Ebonit). Der verbreiteten Annahme über das Alter von Bruyère-Holz stimmte er nicht zu und wies das Gerücht von hundertjährigem Holz ausdrücklich zurück; er sagte, die meisten der von ihm verwendeten Blöcke seien ein bis fünf Jahre gelagert gewesen, während übermäßig getrocknetes Holz die Bearbeitung erschwere. Auch das Sandstrahlen führte er in seiner eigenen Werkstatt aus, in einem Ofen, den er ausschließlich zu diesem Zweck angeschafft hatte.

Stempel

Bei Ivarsson-Pfeifen ist die Prägung die in Kreisform angeordnete Aufschrift "an Ivarsson product". Laut Lars stand das Recht, diese Aufschrift zu prägen, nur seinem Vater, ihm selbst und Chonowitsch zu. Zur Unterscheidung des Meisters wurden Lars' Pfeifen mit einem "L", die von Sixten mit einem Sonnenzeichen gestempelt. Bei den meisten Pfeifen finden sich zudem Herstellungsjahr und laufende Nummer innerhalb dieses Jahres; die Prägung 24/1970 zeigt die vierundzwanzigste im Jahr 1970 gefertigte Pfeife. Darüber hinaus versah er Pfeifen, die er nach seinen eigenen Maßstäben für makellos hielt, mit einem gesonderten Fischstempel; die Zahl der Pfeifen mit diesem Stempel soll bis Mitte der 1990er Jahre bei rund fünfunddreißig gelegen haben. Chonowitsch verwendete zum selben Zweck einen Vogelstempel.

Umfeld, Familie und Einfluss

Die Kopenhagener Werkstatt der 1960er Jahre war ein Treffpunkt der skandinavischen Pfeifenherstellung; der Schwede Bo Nordh kam hierher, um die Methode zu erlernen, und die daraus entstandene Freundschaft hielt jahrelang. Der Name von Jørn Micke, der aus demselben Umfeld hervorging, ist eher in Japan bekannt. Ivarsson-Pfeifen erreichten amerikanische Sammler nach den 1970er Jahren fast gar nicht mehr; der größte Teil der Produktion soll nach Japan gegangen sein. Von seinen beiden Töchtern ging die jüngere, Nanna Ivarsson (geb. 5. April 1974), im Alter von achtzehn Jahren nach Kopenhagen und arbeitete bei ihrem Großvater Sixten; nach ihrer Ausbildung im Design kehrte sie zur Werkbank ihres Vaters zurück und wurde zur Herstellerin der dritten Generation der Familie.

Lars Ivarsson starb nach einer langen Krebserkrankung am 11. Februar 2018 im Alter von dreiundsiebzig Jahren; er hinterließ seine Frau Annette sowie die Töchter Nanna und Camilla. Sein Name wird heute als einer der wenigen genannt, die die heute etablierten Maß- und Oberflächengewohnheiten in der Herstellung von Artisan-Pfeifen geprägt haben.