Sixten Ivarsson

Sixten Ivarsson (1910-2001) war ein in Schweden geborener Pfeifenmacher, der in Kopenhagen arbeitete. Seine Spur ist weniger in einzelnen Pfeifen als in der Methode zu finden: Er stellte die Technik der freihändigen Formgebung, die den Kopf von der der Drehbank auferlegten Symmetrie befreit, in den Mittelpunkt seiner Werkbank und lieferte gleichzeitig einer Fabrik Vorlagen für die Serienfertigung. So wurde die Pfeifenherstellung in Dänemark zugleich zu einem eigenständig bestehenden Handwerk und zu einer von weitem erkennbaren Formsprache; heute gilt er als Ausgangspunkt der als dänische Schule bezeichneten Linie.

Von der unabhängigen Reparaturwerkstatt zur eigenen Werkbank

Den Aufzeichnungen zufolge wurde er in der südschwedischen Region Skåne geboren und ließ sich Mitte der 1930er Jahre in Kopenhagen nieder. Der Krieg hatte den Zustrom englischer und französischer Pfeifen auf den dänischen Markt zum Erliegen gebracht; die vorhandenen Pfeifen wurden immer wieder repariert und weiterverwendet, und die Reparaturwerkstätten arbeiteten mit ungewöhnlicher Auslastung. Unter diesen Bedingungen begann Ivarsson seine Laufbahn in der Reparaturwerkstatt Suhr's; jahrelang führte er dort nur Reparaturen aus, bevor er an derselben Werkbank begann, neue Pfeifen herzustellen. Der Grund für seinen Weggang von Suhr's war ein Streit darüber, wie die Lizenzgebühr für Formen, die er einer Pfeifenfabrik geliefert hatte, mit dem Werkstattinhaber geteilt werden sollte. Als er Anfang der 1950er Jahre seine eigene Werkstatt gründete, war er den Aufzeichnungen zufolge der erste, der dieses Handwerk in Dänemark eigenständig ausübte.

Formen für die Fabrik gezeichnet

Als bekannt wurde, dass in der Werkstatt auch neue Pfeifen entstanden, wuchs der Kundenkreis; einer davon war Poul Nielsen, der auf dem Land einen kleinen Fertigungsbetrieb führte. Nielsen wollte Ivarssons Formen auf die maschinelle Fertigung übertragen, und es begann eine über vierzig Jahre andauernde Zusammenarbeit. Berichten zufolge stammt ein Teil der Formen im ersten regelmäßigen Katalog der Marke Stanwell aus dieser Zusammenarbeit. Technische Voraussetzung dafür waren die Kopierfräsen, die die Fabrik Ende der 1940er Jahre erwarb: Ohne diese Maschinen, die ein von Hand geformtes Musterstück eins zu eins vervielfältigen konnten, wäre es nicht möglich gewesen, die vom Meister festgelegten Proportionen in die Serienfertigung zu übertragen.

Drehbank, Freihandform und Materialknappheit

Berichten zufolge fertigte er seine Köpfe bis etwa 1957 auf der Drehbank; diese Methode ergibt naturgemäß runde, symmetrische Formen. Danach ging er dazu über, den Kopf von Hand an die rotierende Schleifscheibe zu halten und so zu formen. Diese als Freihand bezeichnete Technik erlaubt es, der Maserung der Bruyère-Wurzel zu folgen und asymmetrische, skulpturale Formen zu schaffen; Ivarsson gilt als der erste Meister, der auf diese Weise entworfene Pfeifen regelmäßig herstellte. Auch die Idee, die unbearbeitete Rinde am oberen Rand des Kopfes statt sie wegzuschneiden einfach zu belassen, wird ihm zugeschrieben; er ist der Vorläufer der in den 1960er Jahren populär gewordenen Plateau-Pfeifen.

In denselben Jahren war Bruyère-Wurzel schwer zu finden. Ivarsson nutzte das Material bis zum Äußersten aus, indem er aus einem Block zwei oder drei Köpfe schnitt. Das bedeutete zwangsläufig kürzere Schäfte; die fehlende Länge glich er mit Bambus, Büffelhorn und Knochen aus. Diese aus der Not geborene Lösung wurde mit der Zeit zu einem anerkannten Bestandteil seines Stils.

Schüler und Stempel

Ab Anfang der 1960er Jahre bildete er Lehrlinge aus: Sein Sohn Lars Ivarsson wuchs in der Werkstatt auf, in den folgenden Jahren arbeiteten Jess Chonowitsch und Jørn Micke hier, Ende der 1980er Jahre kam seine Enkelin Nanna Ivarsson an die Werkbank. Auch der Schwede Bo Nordh entwickelte sein Formverständnis, nachdem er Ivarsson kennengelernt hatte.

Nach seiner Selbstständigkeit kennzeichnete er seine Pfeifen mit dem in einem Ring angeordneten Stempel „an Ivarsson product“. Berichten zufolge wurden bis etwa 1965 zusätzlich Zahlen in den Ring eingeprägt, wobei die ein oder zwei vorangestellten Ziffern die Klasse der Pfeife und die letzte Ziffer das ab 1950 gezählte Produktionsjahr angaben; in der späteren Zeit stand im Stempel nur noch das Jahr. Berichten zufolge fertigte er seine letzten Pfeifen 1993-94.