Yunas Edge (Yunus Ege)

Yunas Edge ist eine in internationalen Pfeifenquellen anzutreffende Form, die als entstellte Schreibweise des Namens des Meerschaumschnitzers Yunus Ege aus Eskişehir gilt. Dass sie dieselbe Person beschreibt, ergibt sich aus der Übereinstimmung der Angaben auf beiden Seiten: In beiden Fällen ist von einem in Eskişehir geborenen Sohn eines Meerschaumgrubenarbeiters, einer 1965 beginnenden Lehre und einem Meister mit dem Nachnamen Yanık die Rede. Da kein Dokument die Verbindung unmittelbar herstellt, sollte dies als eine auf den Aufzeichnungen beruhende Schlussfolgerung betrachtet werden.

Von der Grube zur Werkbank

Eges Vater war Arbeiter in den Meerschaumgruben rund um Eskişehir; die Hinwendung des Sohnes zur Schnitzkunst geschah durch die Bekanntschaften, die diese Arbeit mit sich brachte. Der Abstand zwischen dem, der den Stein unter der Erde hervorholt, und dem, der ihn an der Werkbank formt, war in der Region nie groß gewesen. Im Jahr des Eintritts in das Handwerk stimmen die Quellen überein: 1965. Beim Geburtsjahr gehen sie hingegen auseinander. In der Meistersammlung von José Manuel Lopes wird 1941 genannt, zwei separate Kurzbiografien, die den Meister vorstellen, treffen sich hingegen bei 1948. Da kein unabhängiger Beleg diesen Unterschied klärt, werden hier beide Daten unbestätigt genannt.

Drei Jahre an der Werkbank Yanıks

Der Erzählung zufolge belieferte Vater Ege den damals bekannten Schnitzer Hüseyin Yanık mit Blockstein; die Aufnahme des Sohnes als Lehrling geschah aufgrund dieser Beziehung und auf Drängen des Vaters. In ausländischen Aufzeichnungen erscheint der Name des Meisters in entstellten Formen wie „Huseyn Yankik“. Die Lehrzeit soll die Jahre 1965-1968 umfasst haben. In diesen drei Jahren wurde nicht nur die Schnitztechnik vermittelt: von der Auswahl des Blocks über das Öffnen des Kopfes bis zum Finish und der Wachspolitur wurde der gesamte Prozess gelehrt. Auch bei der Meerschaumschnitzkunst von Eskişehir ist dies das Maß für Meisterschaft; die Fähigkeit vorherzusagen, in welcher Ader der Stein reißen wird, gewinnt man nur durch Jahre an der Werkbank.

Eine Generation später wechselte die Kette die Richtung. Sowohl in Verkäuferkurzbiografien als auch in der eigenen Erzählung der Familie Yanık wird berichtet, dass Yunus Ege einen Anteil an der Ausbildung von Sadık Yanık, dem Sohn Hüseyin Yanıks, hatte, nachdem dieser Ende der 1980er Jahre die Werkbank aufgab. So wurde der Lehrling des Meisters nach einiger Zeit zum Lehrer des Sohnes des Meisters. Dies ist eines der Beispiele dafür, dass Wissen in Eskişehir nicht über Institutionen, sondern über Personen weitergegeben wird.

Werke und Verbreitung

In Eges Repertoire überwiegen figürliche Köpfe gegenüber klassischen Pfeifenformen: Der gesamte Kopf verwandelt sich in einen Menschen- oder Tierkopf, historische und literarische Figuren stehen im Vordergrund. In der Sammlung von Lopes wird die Jahresproduktion mit rund dreihundert Pfeifen angegeben; für diese Zahl gibt es keine unabhängige Aufschlüsselung. Da die Stücke einzeln und nicht nach Serienform gefertigt werden, fällt die Produktion unter die Definition der Artisan-Pfeife.

Ein Teil seiner Arbeiten gelangte über SMS, das türkischen Meerschaum in die Vereinigten Staaten brachte, in Umlauf; das Unternehmen führt Ege in seinem eigenen Katalog unter einer eigenen Meisterüberschrift. Bei der Zuordnung ist Vorsicht geboten: Der Nachname „Ege“ findet sich bei mehreren Schnitzern, in den Katalogen finden sich auch Pfeifen mit den Signaturen Erdoğan Ege und H. Ege. Bevor man ein Werk Yunus Ege zuschreibt, muss man nicht nur auf den Nachnamen, sondern auf die vollständige Signatur achten. In welcher Phase der Name in ausländischen schriftlichen Aufzeichnungen entstellt wurde, ist nicht dokumentiert.