Pedro Ferrizzo

Pedro Ferrizzo es un maestro activo en Uruguay que talla sus pipas no en brezo, sino en la raíz de un árbol local, y además sin recurrir a ninguna máquina de taller. Aunque su nombre circula en la comunidad pipera, la información biográfica publicada sobre él es escasísima: el año de nacimiento, el lugar donde se ubica su taller y la fecha en que comenzó a producir no están confirmados por fuentes independientes. Por ello, Ferrizzo se cuenta entre los fabricantes cuyas obras son bien conocidas pero cuya biografía permanece incompleta.

El material: la raíz de coronilla

La madera que Ferrizzo usa en casi todas sus obras es la coronilla, cuyo nombre botánico es Scutia buxifolia. Este arbusto espinoso y bajo crece en las zonas montañosas y en los bosques ribereños del sur de Brasil, el norte de Argentina y Uruguay. Su tronco engrosa apenas dos milímetros al año; este crecimiento lento da lugar a una madera pesada y densa. Que en la región el árbol se haya valorado durante mucho tiempo sobre todo como leña también está relacionado con esa misma densidad. La parte que prefiere el maestro son las raíces que quedan al descubierto cuando el cauce del río se retira. Estas raíces envejecen a lo largo de años a la intemperie, bajo el efecto del clima y de los minerales que arrastra el río; a este lento proceso de maduración se atribuye también la dureza que se busca para la talla. Se cuenta que Ferrizzo recoge personalmente las raíces en puntos alejados de la influencia humana. Se transmite como creencia regional que la madera se comporta con estabilidad frente al calor y resiste el agrietamiento; estas cualidades se basan en la observación de los usuarios y no en mediciones de laboratorio. La coronilla, al quedar confinada a una geografía reducida entre las maderas para hornillo distintas del brezo, es poco conocida; ejemplos similares se tratan en los artículos maderas alternativas y maderas distintas del brezo.

Método y forma

El sistema de trabajo de Ferrizzo se construye en sentido opuesto a la producción en serie. En el modelado del hornillo y del vástago no se usa torno, fresadora ni lijadora de banda; el trabajo se realiza con el filo de una navaja recta y lijas cada vez más finas. La única máquina es un pequeño taladro de mano que se emplea para abrir el conducto de humo. Tampoco el pulido sale del taller: el maestro usa una cera natural que él mismo prepara a partir de resina de abeja.

Este método determina directamente la forma. En lugar de formas clásicas fieles a un molde, surgen cazoletas figurativas que siguen la veta propia de la raíz. Se dice que los diseños de Ferrizzo se nutren de la antropología, de la geografía de la región y del dibujo natural de la madera; y aunque proviene de una familia de origen europeo, se afirma que sus obras se acercan a la tradición de talla indígena del continente. El resultado se considera tanto una pipa utilizable como una pequeña escultura única.

El estado de los registros

La información disponible hoy sobre Ferrizzo procede en gran medida de la propia página de presentación del maestro y de breves entradas en enciclopedias piperas. Estas entradas no dan fechas, nombres de serie ni un sistema de marcado; tampoco hay constancia de que sus pipas lleven un marcado sistemático coherente. Por ello, la datación de sus obras solo puede hacerse por ahora a partir de la forma y el material. La entrada de enciclopedia consultada también lleva la advertencia de "información incompleta"; aunque consta que el maestro tiene un sitio web propio, no ha sido posible examinar su contenido durante esta recopilación. Debe tenerse presente que buena parte del relato aquí recogido se apoya no en una investigación independiente, sino en el texto de presentación del propio maestro.