Samvel Mirijanyan

Samvel Mirijanyan es un maestro independiente que trabaja solo en Armenia y produce apenas unas pocas docenas de pipas al año. Como Armenia no tiene una tradición industrial arraigada en la fabricación de pipas de briar, la producción del país depende en gran medida de talleres individuales como el suyo. Casi todo lo que se sabe sobre Mirijanyan procede de un breve texto de presentación escrito por él mismo; no se encuentra un registro detallado sobre el maestro en publicaciones independientes. No empezó directamente en la fabricación de pipas: tras muchos años dedicado a la joyería y a reparar pipas antiguas, pasó a producir sus propios cuerpos.

Escala del Taller y Material

Según la cifra que da Mirijanyan, del taller salen entre 10 y 20 pipas al año. Es un volumen habitual en bancos de trabajo donde cada pieza se conforma de principio a fin por una sola mano, y no es un orden comparable con la producción de fábrica. No compra su briar de una sola región; dice trabajar con bloques de países con condiciones de crecimiento muy distintas entre sí, como Italia, Chipre, Córcega y España. Como la textura de la veta y la dureza cambian según el origen de los bloques, el suministro de bloques de briar es un tema que preocupa a los pequeños talleres; depender de más de una fuente también evita quedar sujeto a las fluctuaciones de un único proveedor. No se conoce una serie de modelos determinada ni un esquema de sellado publicado; las pipas se identifican no por número de serie, sino como piezas conformadas una a una. Afirma dar prioridad a los materiales naturales en las piezas distintas del cuerpo. Entre los materiales de boquilla, opciones trabajables a mano como la ebonita y el cuerno son preferencias habituales en talleres de esta escala.

Hábitos Venidos de la Joyería

Según el propio relato del maestro, su formación real es en ciencias agrícolas; durante sus años universitarios, por indicación de su familia, decidió aprender un oficio y en 1980 comenzó a tomar clases de joyería y platería. A comienzos de la década de 2000 pasó a ganarse la vida con la joyería, y en esos mismos años se dedicó a recoger y reparar pipas antiguas. Con el tiempo, su afición por la restauración se convirtió en un experimento continuo que estudiaba el comportamiento no solo de la madera, sino también de la ebonita, el cuerno y el hueso, lo que le dio ocasión de comparar los métodos de distintas épocas y países. Pasar de la reparación a la producción es un recorrido frecuente entre los maestros pipero independientes repartidos por el mundo.

Búsqueda de Forma

Su primera prueba de pipa se realizó con un único bloque de briar, según los registros, en la segunda mitad de la década de 2010. Mirijanyan dice que los hábitos venidos del trabajo del metal facilitaron esta transición. Señala que, al igual que en la joyería, en la pipa da prioridad a la suavidad del acabado, a que las líneas se lean sin interrupción y a la sensación de peso que la pieza deja en la mano. En sus propias palabras, lo que busca es el equilibrio entre el aspecto y la comodidad de uso (ergonomía); el rastro de esta búsqueda puede seguirse en las proporciones, la forma y las preferencias de color. Estas valoraciones sobre el estilo del maestro no se basan en una crítica independiente, sino de nuevo en su propia declaración.