Clarin (Clarin Clay Pipes)

Clarin est un petit atelier de pipes en terre cuite qui travaille à Caxias do Sul (État du Rio Grande do Sul), dans le sud du Brésil. La fondatrice et fabricante de l'atelier est l'artisane et musicienne Edna Bertin. Le point de départ de la marque est de contester l'habitude qui considère la pipe en terre comme un objet bon marché et jetable, et de voir le fourneau, comme pour les pipes en bruyère, comme une pièce traitée individuellement et digne d'être conservée. Selon les archives, le premier modèle aurait été présenté en 2023 ; la mention de copyright sur le site officiel de la marque indique également cette même année. Dans les textes promotionnels, les pipes sont présentées comme « la première véritable pipe en terre brésilienne » ; cette qualification est une définition propre à la marque et ne repose pas sur des archives indépendantes.

Le nom et l'équipe fondatrice

Selon le récit, le nom de la marque viendrait d'un ancien instrument à vent appelé clairon (clarion) et serait un salut au grand-père qui a initié Bertin à la musique dans son enfance ; cette origine ne repose pour l'instant que sur les textes promotionnels de la marque. Bertin s'est longtemps consacrée à la musique ; elle s'est d'abord approchée de la pipe en tant que collectionneuse, puis, à mesure que son intérêt se concentrait sur les fourneaux en terre cuite, elle est passée du côté de la production. Le façonnage et la finition sortent de ses propres mains. Certaines présentations de la marque citent également le nom d'Alexandre Vichinheski comme partenaire du côté conception ; ce partenariat n'étant pas mentionné sur la page officielle de l'atelier ni dans les registres encyclopédiques, il n'est pas considéré comme établi.

Production

Le fourneau est entièrement en terre cuite et façonné d'une seule pièce ; il n'y a en outre pas de tuyau rapporté. Sur certains modèles, un émail distinct est appliqué à l'extrémité du manche. Cette distinction, qui donne l'impression d'un tuyau amovible, est entièrement visuelle et ne correspond pas à un véritable point de jonction.

Ce qui détermine le processus, ce sont deux passages distincts au four. Le fourneau, une fois séché, est d'abord cuit dans un four de céramique, puis l'émail est appliqué et il subit une seconde cuisson ; les étapes de finition et de polissage se placent, selon le modèle, entre ces deux passages. L'émail est une couche vitreuse qui fusionne avec la céramique lors de la seconde cuisson. À base de quartz ou de silice fondant à haute température, il polit et protège à la fois la surface.

La couleur de la terre change trois fois au cours de ces passages : le fourneau non cuit est brun chocolat, saumon après la première cuisson, et couleur sable mêlée de petites taches noires après la seconde cuisson. Selon les registres encyclopédiques, l'un des types de terre utilisés par l'atelier porte le nom de « Tabaco » ; ce nom n'a pas été confirmé par une source indépendante.

Modèles

Le répertoire a été délibérément restreint et bâti autour de formes classiques.

• The Bulldog One : conserve le manche à section en diamant de la lignée Bulldog. Ses traits distinctifs sont sa chambre à double paroi, conçue pour l'isolation thermique, et sa surface extérieure qui évoque une texture de pierre.

• The Canadian One : suit les proportions de la famille Canadian avec son manche long et de section ovale ; la section ovale est un travail rare en céramique. Outre la surface lisse, il existe des variantes rustique, couleur tabac et à manche émaillé. Pour ces appellations, voir finitions de surface.

• The Cutty One : une interprétation sobre de la cutty, l'une des plus anciennes formes de pipe en terre. La chambre inclinée vers l'avant et le talon sont conservés, tandis que les proportions et le volume de la chambre ont été agrandis.

Usage et entretien

Le fourneau en céramique se distingue de la bruyère quant aux attentes d'entretien. On ne recherche pas de période de culottage pour une pipe en terre cuite ; on ne souhaite pas non plus qu'une couche épaisse de carbone s'accumule dans la chambre, et il est attendu que celle-ci soit nettoyée après chaque usage. Le changement de couleur du fourneau avec le temps est en revanche considéré comme un comportement naturel de la céramique.