Fikri Baki

Fikri Baki est un maître pipier de l'écume de mer ayant travaillé à Eskişehir. Dans les sources étrangères, son nom complet est enregistré sous la forme Fikri Baki Cetekinkaya ; ses pipes, à cause de la brève signature apposée sur l'embout, sont le plus souvent désignées dans la communauté par « F. Baki ». Entré en apprentissage en 1969, Baki s'est peu à peu éloigné de la sculpture figurative de ses premières années pour se tourner vers les formes de pipe classiques et la ligne scandinave contemporaine. Sa réputation vient surtout de sa transposition à l'écume de mer de techniques et de matériaux propres à la pipe en racine de bruyère (briar).

Du Village de Sepetçi à l'Établi

Les sources indiquent que Baki serait originaire du village de Sepetçi, connu pour ses gisements d'écume de mer près d'Eskişehir. C'est à partir de l'expression « or blanc » attribuée à cette pierre que le nom du village fut plus tard changé en Beyazaltın. Dans ces localités où la matière première est extraite directement du sous-sol, il était courant que les enfants s'installent tôt à l'établi. Selon les archives, Baki commença son apprentissage en 1969 et se forma tout au long des années 1970 auprès des maîtres sculpteurs de l'époque. Le répertoire de la sculpture d'Eskişehir de ces années-là reposait alors essentiellement sur la figuration : le fourneau se transformait en un visage, une scène ou une tête d'animal, et la mesure du savoir-faire se jugeait à la profondeur du relief.

De la Figure à la Ligne Contemporaine

Baki débuta son métier dans cette tradition, mais abandonna entièrement la figuration dans les œuvres de sa maturité. Les sources rattachent cette transformation au contact qu'il aurait établi avec des maîtres pipiers européens ; il est rapporté qu'il aurait travaillé un temps auprès du maître allemand Rainer Barbi pour observer la fabrication de pipes sur place. Comme cette information n'est donnée que par quelques sources, son détail reste incertain.

Ses créations ultérieures oscillent entre les formes classiques établies et les recherches de forme libre (freehand). On considère qu'il se rapproche par ses proportions et le mouvement de ses surfaces de l'esthétique danoise contemporaine. Parmi les formes présentes dans les archives figurent des pièces désignées sous les noms de bent billiard, apple, panel, corne (horn), volcan (volcano), rhodesian, bent egg et baleine (whale), ainsi que le montage calabash inversé, où la fumée passe par un espace supplémentaire sous le fourneau.

Le Transfert des Techniques du Briar vers l'Écume de Mer

L'aspect le plus souvent évoqué de Baki dans la communauté est sa transposition à l'écume de mer de pratiques établies dans la pipe en briar. Le travail de bagues et de raccords en argent, les entretoises en bambou insérées entre le corps et l'embout, ainsi que les embouts en ébonite ou en Cumberland (ébonite veiné) taillés et façonnés à la main figurent en tête de ces apports. Les sources précisent qu'il aurait été le premier maître à utiliser le bambou dans la pipe à Eskişehir. Les embouts ne sont pas achetés tout faits mais travaillés séparément pour chaque pipe ; ce détail est considéré comme un écart net par rapport à l'habitude de montage en série répandue dans la région.

Signature, Distribution et Situation Actuelle

Le marquage de Baki n'est pas un poinçon standard mais une signature manuscrite apposée sur la face latérale de l'embout. Sur les pièces anciennes, la signature apparaît sous la forme abrégée « F. Baki », tandis que les œuvres plus récentes portent le nom écrit en entier. La production est longtemps passée sur le marché par l'intermédiaire d'un seul distributeur, Deniz Ural ; vers 2019, les archives indiquent que la distribution est passée à un autre vendeur, basé à l'étranger. Selon les archives, le maître aurait quitté l'établi ces dernières années. Les pipes portant sa signature continuent d'attirer l'attention des collectionneurs, en tant que document du passage de la tradition figurative de la sculpture d'Eskişehir vers le design de pipe contemporain.