Adler(ハンガリーのミーアシャム工房)

Adlerは、18世紀末から1936年まで存続し、ハンガリーにおけるミーアシャム彫刻の最も知られた名とされる一族経営の工房である。同じ屋根の下でパイプと同時に銀・金の付属品も製作していたことが、当時の並みのミーアシャム工房とこのブランドを分ける主な特徴である。

オーブダからペストへ

工房の起源は、今日ブダペストの一部となっているオーブダに遡る。ヨーゼフ2世の寛容令の後にこの地に定住した職人の中にはパイプ彫刻師も含まれていた。都市のギルドが城壁内での就業を許さなかったため、これらの職人たちは城壁外のジチ家の領地に居を構えた。1848年の調査でオーブダに11名のユダヤ人パイプ製作者・彫刻師、さらにパイプ用の銅細工を手がける職人が登録されていたことは、この地域が小規模ながら密度の高い生産地帯へと発展していたことを示している。

Adler Fülöpが1795年頃オーブダに住んでいたこと、一族が1797年頃ペストのデアーク・フェレンツ通りに家を購入したことが記録に残っている。ブダとペストの金細工師組合が彼を組合員として受け入れたのは1820年から1833年の間にすぎず、それまでFülöpは、銀・金細工にオーブダの品位証明印と自らの刻印を併用していた。ハンガリー・ユダヤ博物館の所蔵品にある1837年のトーラー・ポインター(トーラーマトー)は、オーブダの共同体のある団体のために彼が手がけた仕事として、その金細工師としての側面を独立に裏付けている。

工房の黄金期

Fülöpは1830年代から息子Józefと共に働き、Józefは1848年に工房を継承した。この時期、Adlerのパイプは、当時の文学的・政治的話題をレリーフ装飾に取り込んだテーマ性のあるデザインで知られるようになった。1860年代には、ボウルが貝殻状の台座に据えられたモデルや球状の装飾が、この工房が広めた解決策として挙げられる。19世紀の最後の三分の一の期間、経営の中心にいたのはAdler Henrikであり、この時期に工房はブダペストで売られるミーアシャムパイプの大部分を賄うほどの規模に達した。1896年のミレニアム万国博覧会で金細工部門の大賞を獲得したことは、その生産がパイプだけに限られていなかったことを示している。

デアーク・フェレンツ通りの小さな店は、世紀末には貴族や政治家の行きつけの場所であった。工房の全盛期は第一次世界大戦まで続いた。

晩年とその遺産

会社の経営は1910年にRichard Schmidtに引き継がれ、Schmidtは1936年に死去するまでAdlerの名でミーアシャムパイプの製作を続けた。こうしてこのブランドはおよそ150年にわたる生産の歴史を残した。

Adlerのパイプは今日、主にコレクションや博物館の文脈で評価されている。個々の作品の年代特定には、刻印の「ADLER」の文字と付属品の品位証明印を合わせて読み解く方法がとられる。この工房の仕事は19世紀の彫刻ミーアシャムパイプの伝統における中欧側の代表例であり、アナトリアのエスキシェヒルのミーアシャム彫刻とは同じ原料を異なる装飾の言語で扱う並行的な流派とみなされる。