デンマーク派

デンマーク派は、20世紀半ばのコペンハーゲンで生まれ、手作りパイプの世界的な流れを変えたデザインおよび工芸の潮流である。1930年代から40年代のデンマーク建築・家具デザインを支配していた機能主義(functionalism)の理念をパイプに持ち込んだこの流派は、装飾を排した線、喫煙時の機構美をデザイン以上に重んじる厳密さ、そして世代を超えて受け継がれる師弟制度で知られる。今日、世界各地の独立系パイプ職人の多くが、直接あるいは間接的にこの流派の後継者と見なされている。

誕生 — コペンハーゲンの工房群

この潮流の創始者とされるのは、第二次世界大戦中にコペンハーゲンのシュール修理工房(Suhr's Pibereparation)で働き始めたシクステン・イヴァーソン(Sixten Ivarsson)である。修理業として始まった仕事は次第にデザインへと発展し、イヴァーソンの手によってパイプは当時のデンマークデザインにおける「形は機能に従う」という原則に基づいて再考された。

イヴァーソンの後、工房の主任職人の地位はポール・ラスムセン(Poul Rasmussen)が引き継いだ。ラスムセンは後に自らの工房を設立し、1967年に没した。細身の古典的形状と「ラボ・カラーリング」と呼ばれる着色技法で知られるこの工房からは、エミール・ホノヴィッチ(Emil Chonowitsch)、ビョルン・ベングトソン(Björn Bengtsson)、トム・エルタング(Tom Eltang)といった人材が育った。ラスムセンの死後は妻アンネ・ユーリエが工房を引き継いだ。コペンハーゲンの老舗パイプ・タバコ店W.Ø.ラーセンも1960年代初頭に自らの工房を開設し、デンマーク初の女性パイプ職人として知られるエルセ・ラーセンのほか、ポール・イルステズやハンス「フォーマー」ニールセンがここで働いた。この工房は1970年代半ばに閉鎖された。

デザイン理念

この流派の技術的な遺産は、いくつかの原則に要約される。

• 煙の通り道が第一: ボウルから吸口へと続く空気の通路をデザインの中心に据え、穴あけの精度を美的な配慮より優先する。

• 手仕上げの吸口(ステム): 既製の型を用いた吸口ではなく、一本ごとに個別に成形された吸口を基本とする。

• 木目に従う: 形状を決めるのは古典的な型ではなくブライヤーの木目模様であり、木そのものの構造がデザインの出発点となる。

この考え方が対称的な型の枠を超えて生み出した結果が、自由な形状のフリーハンドパイプであった。この様式の華やかな分派である「ファンシー・フリーハンド」は、1960年代から70年代にかけてプレベン・ホルム(Preben Holm)とカール・エリック(Karl Erik)の手によって、特にアメリカ合衆国で流行した。

広がりと遺産

シクステン・イヴァーソンは1950年代初頭からStanwell社のためにモデルを設計し、手作りの美意識は量産を通じて世界に広まった。こうして「デニッシュ・デザイン」という概念は、パイプの世界で品質の証となった。1960年代にはデンマークのパイプ輸出、とりわけアメリカ市場向けの輸出が大きく伸びた。1970年代半ば以降、大規模な工房が次々と閉鎖される中で、この分野は単独で活動する独立職人たちの手に委ねられるようになった。今日の手工芸(アルチザン)パイプと工場生産パイプの区別の枠組みは、大部分がこの時期に形作られたものである。

この流派を世界的に類を見ないものにしている特徴の一つが、三世代にわたる師弟の連鎖である。シクステン・イヴァーソンが育てた弟子には、息子のラース・イヴァーソン(Lars Ivarsson)、スウェーデン人職人のボー・ノルド(Bo Nordh)、イェス・ホノヴィッチ(Jess Chonowitsch)、ヨーン・ミッケ(Jørn Micke)、そして日本人職人の徳富博之(Hiroyuki Tokutomi)がいる。この系譜はナンナ・イヴァーソン(Nanna Ivarsson)を経て第三世代、そして今日のグローバルなアルチザン世代へとつながっている。「悪い教師とは、弟子が自分を超えることを許さない者である」というイヴァーソンの言葉に要約される開放的な文化が、この流派がこれほど広まった主な理由と見なされている。一方、伝統の古典的で優美な系譜は、1968年にコペンハーゲンで創設されたS.バング(S. Bang)ブランドとトム・エルタングの工房が2000年代へと受け継いでいった。