徳富弘之の造形言語

徳富弘之(Hiroyuki Tokutomi)の造形言語は、ヨーロッパに起源を持つ工芸が日本的な美的基準によって再構築された例として、パイプの世界で最も多く論じられる事例である。1948年生まれのこの職人は前橋の小さな工房で活動し、その名は2000年代初頭に日本国外の収集家層の間で知られるようになり、2025年1月28日に76歳で亡くなった。

前橋からデンマークへ

幼少期から木彫りを始めた徳富は、1976年にソビエト連邦経由でシベリア鉄道を使いデンマークに渡り、シクステン・イヴァルソン(Sixten Ivarsson)の下で働いた。資料はこの時期を1976-77年としているが、彼のもとで過ごした期間の長さについては一致していない。こうして、デンマーク派の造形理解を築いた職人から直接指導を受けた数少ない一人となった。同じ系譜にはラース・イヴァルソン、ボー・ノルド(Bo Nordh)、ジェス・ショノビッチの名が挙げられる。

パイプ製作だけでは生計が立たなかった1980年代・1990年代には、象牙細工を続けながら仕事を維持した。根付と呼ばれる小さな彫刻や仏教的な題材の作品を手がけ、その一部は日本の博物館の展示にも並んだ。2012年にはトクトミ・パイプ・カンパニー(Tokutomi Pipe Co.)という家族経営の工房が設立され、妻の和恵(2019年没)と娘の由紀も製作に加わった。

非対称の基準化

古典的なブライヤーパイプの丸いボウルは放射状の対称性を持ち、この対称からの逸脱は多くの工房では加工上の欠陥とみなされる。徳富はこの基準を逆転させ、非対称を造形の出発点とした。記録によれば、2003年に彼が製作したおよそ190本のパイプのうち、左右対称だったのはほんの数本にすぎない。この選択の背後にあるのは西洋美術の対称の伝統ではなく、19世紀から20世紀初頭にかけての日本の仏教彫刻の伝統であり、職人自身が直接的な着想源として彫刻家高村光雲(Kōun Takamura)の作品を挙げている。ここでの非対称は無秩序を意味しない。作品全体としての視覚的な均衡が保たれることが求められる。

形状と表面の扱い

最もよく知られる形状は、日本語でフグを意味するfuguとしても知られるblowfishである。デンマークの伝統では、パイプを縦に二分する線をまっすぐに保つことが規則とされていた。伝えられるところによれば徳富はこの規則を必然のものとは考えず、線を曲げた。生まれた輪郭は厳密な幾何学よりも流動性に近い。クロスグレインの解釈もまた同じ発想の産物であり、どんぐり(acorn)、ポット、トマト(tomato)、ロヴァットといった定型の形状も自身の路線に引き寄せた。

二つ目の特徴的な習慣は、一つのモチーフをパイプの複数箇所で反響させることである。ボウルの縁の起伏は、シャンクの端やマウスピースにも呼応を持つ。これらは単なる反復ではなく、同じ発想の異なる縮尺での痕跡である。別素材で作られるため本体から切り離されて見えがちなマウスピース(ステム)も、この反響によって全体へと結びつけられる。竹、ツゲ、マンモス象牙の挿入も彼が好んで用いた解決策の一つである。

刻印と等級

パイプには職人名と「JAPAN」の文字が刻まれ、多くの場合製作年も添えられる。等級の段階は次のように並ぶ。刻印のないサンドブラストおよび滑らかな表面が最下位、その上にカタツムリの刻印付きサンドブラスト、続いて一つ、二つ、三つのカタツムリ刻印付きの滑らかな表面が続き、最上位にはHiroという刻印がある。一部のパイプに見られる「BN」の文字はボー・ノルドへの敬意を表すものと解釈されている。年間生産数は資料によって異なる。2000年代半ばのある記録では150本から200本、より新しい資料ではおよそ120本とされる。日本の他の工房との関係についてはTsugeの先への項を参照されたい。