博·诺德（Bo Nordh）

Nordh是瑞典匠师博·诺德（Bo Nordh，1941-2006）以自己名字署名的手工烟斗品牌。在没有工厂传统的瑞典，诺德在单人工作台上每年最多只完成几十支烟斗；尽管如此，他所开发的造型已进入斯堪的纳维亚手工烟斗的共同语汇。如今提到瑞典的制斗，他的名字往往是第一个被提及的。

从意外到工作台

诺德转向制斗并非有计划的职业选择，而是出于无奈。年轻时的一场摩托车事故使他余生都要依靠轮椅，也迫使他放弃了当时从事的职业；据记载事故发生于1959年，当时他十八岁。此后他学习机械工程，但因身体状况而找不到工作。1970年代初，在妻子比尔吉特（Birgit）的建议下，他从马尔默的Pip-Larsson烟草店购得供业余爱好者使用的已钻孔石楠木块。

最初的木块全部报废；试图用砂纸打磨掉每一处瑕疵，最终使木料所剩无几，根本做不成烟斗。诺德从这些尝试中得出的结论决定了此后三十年的方法：不存在完美无瑕的木块，因此造型应依据瑕疵来构思。店主奥勒·约恩松（Olle Jonsson）看到这些作品后，建议他制作自己的印记，并将烟斗摆上了店内橱窗；第一批很快就销售一空。

伊瓦森一脉

在约恩松的引荐下，诺德在哥本哈根结识了希克斯滕·伊瓦森（Sixten Ivarsson）。这次相遇被视为该品牌的转折点：伊瓦森向诺德传授了区分外观漂亮的烟斗与真正好用的烟斗之间的尺寸与内部几何细节，也告诉他上等原料该从何处寻找。由于伊瓦森的工作台就在哥本哈根繁忙购物街的旁边，前来光顾的外国收藏家也见到了诺德的作品；据传一位日本买家将现有的所有烟斗全部买下，随后又要求追加，这成了这门手艺可以作为谋生之道的最初迹象。诺德在兰斯克鲁纳建立了自己的作坊，凭借工程学知识按自己的工作方式改造机器；此后几年他迁往城外的一处农舍。

材料与方法

年产量从未超过五十支，晚年更降至三十支左右。产量之低并非源于需求不足，而是出于匠师自身的标准；不满意的作品他绝不会出手。他先将木块粗磨，放在阴凉处让水分慢慢释放，再细磨分级。一块木料装上工作台之前至少要陈化五年，也有陈化十五、二十年的。理由是技术性的：干燥不充分的木料在烟斗完工后会收缩，导致接口不牢固。

他一个不同寻常的习惯是先将烟斗完整塑形并抛光，之后才钻孔；这样他可以在最后一刻仍能调整设计。斗身以石楠为标准材料，烟嘴以硬质橡胶为标准。牛角、黄杨木与竹柄是加入这一组合的有限例外；他从未使用过亚克力等现代烟嘴材料。喷砂作品较为罕见，且一律以黑色收尾。

造型体系

使诺德不止于一位优秀工匠的，是他开发出了以自己命名的造型。最广为人知的是斗钵形似鸡蛋的Ramses；据传其名由一位德国顾客所起，因其将烟斗联想到阿布辛贝勒神庙中拉美西斯二世的雕像。突出鸟眼纹理表面的Elephant's Foot、形似螺旋贝壳的Nautilus、令人联想到芭蕾舞者足尖的Ballerina、带穹顶前壁的Sphinx、被视为伊瓦森Horn造型再诠释的Oliphant，以及腰部内收的壶形Bo's Pot，都是这一造型体系中的其他作品。博·诺德于2006年7月12日逝世，享年六十五岁；他是瑞典烟斗俱乐部的创始会员之一。