Samvel Mirijanyan

Samvel Mirijanyan是在亚美尼亚独立工作的工匠，每年仅制作数十支烟斗。由于亚美尼亚并无深厚的石楠木烟斗产业传统，该国的生产在很大程度上依赖于像他这样的个体作坊。关于Mirijanyan的绝大部分已知信息，都来自他本人撰写的简短介绍；独立出版物中并无关于这位工匠的详细记录。他并未直接开始制作烟斗，而是在从事珠宝业与修复旧烟斗多年后，才转向自行制作斗身。

作坊规模与材料

据Mirijanyan本人所述数据，该作坊每年产出10到20支烟斗。这在每件作品都由一人从头到尾塑造完成的工作台中，是一个常见的产量，无法与工厂化生产相提并论。他并不只从单一地区采购石楠木；他表示会使用意大利、塞浦路斯、科西嘉与西班牙等生长条件各不相同的国家的木块。由于产地不同，木块的纹理与硬度也随之变化，因此石楠木块的供应是小型作坊格外关注的问题；依赖多个来源也能避免受制于单一供应商的波动。目前尚不知有特定的系列造型或已公开的戳记体系；这些烟斗不是按序列号，而是作为一件件独立塑造的作品被人提及。他表示，除斗身外的部件，会将重心放在天然材料上。烟嘴材料中橡胶与角料等便于手工加工的选项，在这一规模的工作台上是常见的偏好。

源自珠宝业的习惯

据这位工匠自述，他真正接受的教育是农业科学领域；大学期间在家人建议下决定学一门手艺，并于1980年开始学习珠宝与银器工艺课程。2000年代初，他已能靠珠宝业维持生计，同年前后开始收集并修复旧烟斗。修复工作逐渐演变成一场持续不断的试验，涉及木材以外的橡胶、角料与骨料的特性，也让他有机会比较不同年代与国家的工艺方法。从修复转向制作，是遍布世界的独立烟斗工匠中常见的一条路径。

造型追求

第一次烟斗尝试仅用一块石楠木料完成，据记录发生在2010年代下半期。Mirijanyan表示，来自金属工艺的习惯让这一转变变得更容易。他说，就像做珠宝时一样，他在制作烟斗时也优先考虑表面处理的平滑度、线条的连贯性，以及作品在手中留下的分量感。用他自己的话说，他所追求的，是外观与使用舒适度（人体工程学）之间的平衡；这种追求的痕迹可以在比例、造型与色彩偏好中找到。这些关于工匠风格的评价，并非依据独立评论，而是同样出自他本人的陈述。