Sixten Ivarsson

Sixten Ivarsson（1910-2001）是一位在哥本哈根工作的瑞典裔烟斗匠人。他留下的印记与其说体现在某几支具体的烟斗上，不如说体现在方法本身：他把使烟斗摆脱车床强加的对称性的手工塑形技术置于工作台的核心，同期又为一家工厂的批量生产提供了造型范本。由此，丹麦的制斗业既成为一门能独立存在的手艺，也成为一种远远可辨的设计语言；如今被公认为丹麦学派这一风格的起点。

从修理店到独立工作台

据记载，他出生于瑞典南部Skåne地区，20世纪30年代中期定居哥本哈根。战争阻断了英法制烟斗进入丹麦市场的渠道；现有的烟斗被反复修理继续使用，修理店的生意异常繁忙。Ivarsson正是在这样的条件下入行，最初在名为Suhr's的修理店工作；多年间只做修理，后来才在同一工作台上开始制作新烟斗。他离开Suhr's的原因，是就其为某家烟斗工厂设计造型所得的版税该如何与作坊主分成产生了分歧。20世纪50年代初，他创立了自己的作坊；据记载，他是丹麦以独立身份从事这一行业的第一位匠人。

为工厂而绘的造型

作坊开始制作新烟斗的消息传开后，客户群随之扩大；其中一位便是在乡间经营小型生产场所的Poul Nielsen。Nielsen希望把Ivarsson的造型改造为适合机器生产的形式，由此展开了一段长达四十余年的合作。据传，Stanwell品牌首份常规目录中的部分款式，正是这段合作的成果。这一合作在技术上的前提，是该工厂在20世纪40年代末获得的仿形铣床：若没有这种能将手工塑形的样品原样复制的机床，匠人所确立的比例便无法转移到批量生产之中。

车床、自由手工与不得已的材料

据传，直到大约1957年，他仍在车床上加工烟锅；这种方法天然会造出呈圆形和对称的斗身。此后他改为将烟锅贴在旋转砂轮上以手工塑形。这种被称为自由手工（freehand）的技法，使人得以顺应石楠木（briar）的纹理、构建不对称、雕塑感的斗身；Ivarsson被视为以此方式规律地制作烟斗的第一位匠人。将烟锅上缘未加工的树皮保留原样、而非切除的做法，也被归功于他；这正是20世纪60年代流行开来的“平台顶（plateau）”烟斗的先声。

同一时期石楠根材料难以获得。Ivarsson从一块坯料中最多能取出两三支烟锅，把材料利用到极致。这意味着斗柄不可避免地变短；他用竹子、水牛角和骨料来弥补缺失的长度。这一由匮乏催生的解决方案，随着时间推移，反而成为其风格中广为人知的一部分。

学徒与印记

自20世纪60年代初起，他开始在身边培养学徒：儿子Lars Ivarsson在作坊中长大；此后Jess Chonowitsch与Jørn Micke曾在这里工作；20世纪80年代末，孙女Nanna Ivarsson也加入了工作台。瑞典人Bo Nordh也是在结识Ivarsson之后才发展出自己的造型理念。

独立后，他用排成圆环状的“an Ivarsson product”印记来标记自己的烟斗。据传，约到1965年，圆环内还打有数字：开头的一到两位数字表示烟斗的档次，末尾的数字表示从1950年起计算的生产年份；此后印记中只保留年份。据传他最后的作品完成于1993至94年间。