Briar-kalebassformer: Skillnaden mellan övre kammare och sänkt skål

Briar-kalebassformer omfattar en bred familj som i ett enda stycke trä återskapar silhuetten av den tvådelade kalebasspipan. Piporna i familjens båda ändar liknar knappt varandra: i den ena står kammaren som en separat massa ovanpå korpusen, i den andra är kammarens mynning skuren rakt i linje med korpusen. Vad som avgör om en pipa räknas som kalebass är därför ett ämne som samlare regelbundet diskuterar.

Kriteriet: kammarens placering i kalebasspipan

Grunden för uppdelningen ligger i själva kalebasspipans konstruktion. Cirkulär nr 41 från 1909, framtagen av David Fairchild och G. N. Collins för USA:s jordbruksdepartement, beskriver steg för steg odlingen av den sydafrikanska pipkalebassen (Lagenaria): medan halsen ännu är mjuk böjs den till önskad vinkel med hjälp av pinnar fästa i perforerade brädor, den vida änden skärs av när den torkat och hårdnat, kammaren monteras på plats med gipsbruk, och den exponerade ytan av bruket täcks med en tunn korkremsa. Piptavlan i samma publikation visar att skumkalkstens-kammaren kan monteras på korpusen på två olika höjder. Om kammaren är försänkt i halsen och lämnar kalebassens yttre kontur intakt kallas det sänkt skål (sunken cup); om den täcker kalebassen som ett lock och sticker ut över kanterna kallas det övre kammare (top bowl). Det finns även exempel på tidiga kalebasspipor där den sänkta skålen täcktes med ett silverlock.

Sänkt skål och klockformade korpusar

Tolkningen med sänkt skål i briar uppnås genom att applicera ett rakt snitt på mynningen av en korpus som efterliknar kalebassens kurva; kammaren läses inte utifrån som en separat del. Märket Castellos form nummer 49 är det mest omtalade exemplet i denna grupp. Vissa av Brebbias modeller faller inom samma linje; det fåtal kurvade kalebasser som märket Barling, som huvudsakligen tillverkar raka pipor, producerat räknas också hit.

En undergren av gruppen är "klock"-formen (bell), där korpusen öppnar sig utåt mot kammarens mynning: den övre linjen skärs fortfarande rakt, men sidorna vidgas uppåt. Petersons form XL05 är en ofta omtalad representant för denna form; Dunhill, Ferndown och Sasieni har också tillverkat klocktolkningar. Böjningsgraden ligger utanför kriteriet: även om man vid ordet kalebass tänker på en djupt böjd silhuett hör raka eller lätt böjda exempel till samma familj. Märket Stanwells kända kalebassform registreras som formgiven av Jess Chonowitsch och är endast lätt böjd.

Tolkningar av övre kammare

På sidan med övre kammare skiljer sig piporna inte åt genom formen, utan genom vilken väg man tagit för att nå den formen. Tre grundläggande lösningar är kända.

• Snidning ur en enda kubbe. Intrycket av en utstickande kammare skapas ur samma briarbit som korpusen. Kalebasserna i Ser Jacopos Picta-serie är ett känt exempel på denna metod; Ardor, Rinaldo och Butz-Choquin arbetar på liknande sätt.

• Fastlimt lock. Ett separat lock fästs på korpusen. Teddy Knudsens kalebasser med buxbomslock är ett känt exempel på denna teknik; locket kan även vara av briar, olivträ eller akryl. Cavicchi och Il Ceppo följer en liknande väg.

• Löstagbar kammare. Kammaren sitter som en fristående del ovanpå korpusen, och kalebasspipans tvådelade konstruktion upprepas därmed med ett annat material. Vissa av Ascortis modeller tillhör denna grupp.

Termens status

Uppdelningen lovar inga skarpa gränser. Vissa modeller från märket Ashton, som LX Sovereign, bär drag från båda grupperna samtidigt: korpusen vidgas uppåt medan kammarens topp är avslutad med en kupol snarare än rakt. Uppdelningen i övre kammare, sänkt skål, klocka och rak lades fram som ett diskussionsförslag av Fred Heim i bulletinen The Pipe Collector, utgiven av den amerikanska samlarföreningen NASPC. Eftersom det inte finns någon central klassificeringsmyndighet för pipformer räknas dessa termer inte som en branschstandard; ändå anses de underlätta att förklara skillnaderna inom kalebassfamiljen utifrån en historisk grund.