Sixten Ivarsson

Sixten Ivarsson (1910-2001) var en svenskfödd pipmästare verksam i Köpenhamn. Hans avtryck ligger mer i metoden än i enskilda pipor: han satte den handformningsteknik som befriar pipan från svarvens tvingande symmetri i centrum av arbetet, och gav samtidigt en fabriks massproduktion en förebild under samma år. På så sätt blev piptillverkning i Danmark både ett hantverk som kunde stå på egna ben och ett vida igenkännbart designspråk; idag betraktas han som utgångspunkten för den linje som kallas den danska skolan.

Från reparationsverkstad till fristående bänk

Enligt uppgifter föddes han i Skåne-regionen i södra Sverige och bosatte sig i mitten av 1930-talet i Köpenhamn. Kriget hade stoppat de brittiska och franska pipornas inträde på den danska marknaden; de pipor som redan fanns reparerades gång på gång, och reparationsverkstäderna arbetade med en ovanlig intensitet. Ivarsson började yrket under dessa förhållanden, hos reparationsverkstaden Suhr's; i flera år gjorde han bara reparationer, sedan gav han sig i kast med att tillverka nya pipor vid samma bänk. Anledningen till att han lämnade Suhr's var en oenighet om hur den royalty som en pipfabrik betalade för hans former skulle delas med verkstadens ägare. När han grundade sin egen verkstad i början av 1950-talet blev han enligt uppgifter den förste att bedriva denna verksamhet fristående i Danmark.

Former ritade till fabriken

När det blev känt att verkstaden även tillverkade nya pipor växte kundkretsen; en av dessa var Poul Nielsen, som drev en liten produktionsanläggning på landsbygden. Nielsen ville anpassa Ivarssons former till maskinproduktion, och ett samarbete som varade i över fyrtio år inleddes. Enligt uppgifter är en del av formerna i varumärket Stanwells första ordinarie katalog en produkt av detta samarbete. Den tekniska förutsättningen för detta var de kopieringsfräsar som fabriken skaffade i slutet av 1940-talet: utan dessa maskiner, som kunde reproducera ett handformat exemplar exakt, hade det inte varit möjligt att föra över mästarens proportioner till massproduktion.

Svarv, freehand och nödvändiga material

Fram till omkring 1957 sägs han ha svarvat fram sina pipor i en drejbänk; denna metod ger av naturen runda och symmetriska stommar. Därefter gick han över till att forma pipan för hand mot en roterande slipskiva. Denna teknik, kallad freehand, gör det möjligt att följa ljungrotens (briar) ådring och bygga asymmetriska, skulpturala stommar; Ivarsson räknas som den förste mästare som regelbundet producerade pipor formade på detta sätt. Idén att lämna det obearbetade skalet på kammarens övre kant orört, istället för att skära bort det, tillskrivs också honom; detta var föregångaren till de platåtoppade piporna som blev vanliga på 1960-talet.

Under samma år var det svårt att få tag på ljungrot. Ivarsson utnyttjade materialet fullt ut genom att ta ut två eller tre pipor ur samma block. Detta innebar oundvikligen att skaften blev kortare; han kompletterade den saknade längden med bambu, buffelhorn och ben. Denna lösning, född ur brist, blev med tiden en välkänd del av hans stil.

Elever och stämpel

Från början av 1960-talet fostrade han lärlingar vid sin sida: sonen Lars Ivarsson växte upp i verkstaden, senare arbetade Jess Chonowitsch och Jørn Micke här, och i slutet av 1980-talet anslöt sig barnbarnet Nanna Ivarsson till bänken. Även svensken Bo Nordh utvecklade sin formuppfattning efter att ha lärt känna Ivarsson.

Efter att ha blivit fristående märkte han sina pipor med stämpeln "an Ivarsson product", ordnad i en ring. Enligt uppgifter stämplades även siffror inuti ringen fram till omkring 1965, där den eller de första siffrorna angav pipans klass och den sista siffran produktionsåret räknat från 1950; i senare perioder innehöll stämpeln endast årtalet. Hans sista pipor sägs ha gjorts 1993-94.