Danimarka Okulu
Danimarka Okulu, XX. yüzyılın ortasında Kopenhag'da doğan ve el yapımı piponun dünyadaki seyrini değiştiren tasarım ve zanaat akımıdır. Danimarka mimarlığında ve mobilya tasarımında 1930'lu ve 40'lı yıllarda egemen olan işlevselci (funktionalizm) anlayışı pipoya taşıyan ekol; süsten arındırılmış hatları, içim mekaniğini estetiğin önüne koyan titizliği ve kuşaktan kuşağa aktarılan usta-çırak geleneğiyle tanınır. Bugün dünyanın dört bir yanındaki bağımsız pipo ustalarının önemli bir bölümü, doğrudan ya da dolaylı olarak bu ekolün mirasçısı kabul edilir.
Doğuşu: Kopenhag atölyeleri
Akımın kurucu figürü, İkinci Dünya Savaşı yıllarında Kopenhag'daki Suhr's pipo tamir atölyesinde (Suhr's Pibereparation) çalışmaya başlayan Sixten Ivarsson sayılır. Tamirle başlayan iş zamanla tasarıma dönüştü; Ivarsson'un elinde pipo, dönemin Danimarka tasarımındaki "biçim işlevi izler" ilkesine göre yeniden düşünüldü.
Ivarsson'dan sonra atölyenin ustabaşılığını Poul Rasmussen devraldı; Rasmussen daha sonra kendi atölyesini kurdu ve 1967'de öldü. İnce hatlı klasik biçimleri ve "laboratuvar boyaması" olarak anılan renklendirme tekniğiyle tanınan bu atölyeden Emil Chonowitsch, Björn Bengtsson ve Tom Eltang gibi isimler yetişti; Rasmussen'in ölümünden sonra atölyeyi eşi Anne Julie sürdürdü. Kopenhag'ın köklü pipo ve tütün mağazası W.Ø. Larsen de 1960'ların başında kendi atölyesini açtı; Danimarka'nın ilk kadın pipo yapımcısı olarak bilinen Else Larsen ile Poul Ilsted ve Hans "Former" Nielsen burada çalıştı. Bu atölye 1970'lerin ortasında kapandı.
Tasarım anlayışı
Ekolün teknik mirası birkaç ilkede özetlenir:
Dumanın yolu önce gelir: Hazneden ağızlığa uzanan hava kanalı tasarımın merkezine konur; delme işçiliği estetik kaygıların önünde tutulur.
El kesimi ağızlık (stem): Hazır kalıp ağızlık yerine, her pipo için tek tek biçimlendirilen ağızlık esastır.
Damarı takip etme: Biçimi klasik kalıplar değil, funda kökünün (briyar) damar deseni belirler; ahşabın kendi yapısı tasarımın çıkış noktasıdır.
Bu yaklaşımın simetrik kalıpların dışına taşan sonucu, serbest biçimli freehand pipo oldu. Tarzın gösterişli ikinci kolu olan "fancy freehand" ise 1960'lı ve 70'li yıllarda Preben Holm ile Karl Erik'in elinde özellikle Amerika Birleşik Devletleri'nde moda oldu.
Yayılışı ve mirası
Sixten Ivarsson, 1950'lerin başından itibaren Stanwell fabrikası için modeller tasarladı; el yapımı estetik böylece seri üretim yoluyla dünyaya yayıldı ve "Danish Design" kavramı pipo dünyasında bir kalite işareti hâline geldi. 1960'larda Danimarka'nın pipo ihracatı, özellikle Amerika pazarında büyük bir yükseliş yaşadı. 1970'lerin ortasından itibaren büyük atölyeler kapanırken alan tek başına çalışan bağımsız ustalara kaldı; bugünkü el yapımı (artisan) pipo ile fabrika piposu ayrımının çerçevesi büyük ölçüde bu dönemde belirginleşti.
Ekolü dünyada benzersiz kılan özelliklerden biri, üç kuşağı aşan usta-çırak zinciridir. Sixten Ivarsson'un yetiştirdikleri arasında oğlu Lars Ivarsson, İsveçli usta Bo Nordh, Jess Chonowitsch, Jørn Micke ve Japon usta Hiroyuki Tokutomi sayılır; zincir Nanna Ivarsson ile üçüncü kuşağa ve bugünkü küresel artisan kuşağına uzanır. Ivarsson'un "kötü öğretmen, öğrencisinin kendisini aşmasına izin vermeyendir" sözüyle özetlenen açıklık kültürü, ekolün bu denli yayılmasının başlıca nedeni olarak görülür. Geleneğin klasik-zarif kolunu ise 1968'de Kopenhag'da kurulan S. Bang markası ile Tom Eltang'ın atölyesi 2000'li yıllara taşıdı.